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Manolo guardia urbano (1956) contada por: Dqvlapeli Blog

Sobre la película

Manolo guardia urbano

ESPAÑA, 1956
IDIOMAS: Español | 91 min. | Blanco / Negro | 1,37:1 Normal

DIRECCIÓN: Rafael J. Salvia
PRODUCCIÓN: Ariel (España), CB Films (España)
INTÉRPRETES: Manolo Morán, Tony Leblanc, Ángel de Andrés, Antonio Riquelme, Luz Márquez, Julia Caba Alba, Rafael Arcos, Pastor Serrador, Jesús Guzmán, Antonio Ozores, Luis Sánchez Polack, Julio Goróstegui, José Riesgo, José Isbert, Rafael Bardem, Nicolás Perchicot
GUIÓN: Pedro Masó, Rafael J. Salvia
FOTOGRAFÍA: Ted Pahle
MÚSICA: Federico Contreras

SINOPSIS:

Manolo es el popular guardia de tráfico de la glorieta de la Cibeles y acaba de tener un hijo después de veinte años de matrimonio.

GÉNERO: Comedia,Drama



CONTADA POR:
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Manolo guardia urbano (1956)

Por Dqvlapeli Blog - De qué va ... - 21/07/2020

Manolo guardia urbano (Rafael J. Salvia, 1956)

blog Manolo guardia urbanoTodos los elementos del sainete tradicional se dan cita en Manolo guardia urbano: el ambiente popular, el protagonismo colectivo, la lección moral que se cuela de matute entre risas y alguna lagrimita, el final en el que todo vuelve a su ser... Y, además, profundamente madrileño. Porque Manolo (manolo Morán) será guardia de tráfico junto a la fuente de la Cibeles y cuando va a buscar a su hijo perdido se internará en la colonia de El Viso, pero él vive en un barrio popular, el pretendiente (Tony Leblanc) de su hija adoptiva (Luz Márquez) trabaja en unas mantequerías y cuando a Manolo lo sancionan lo envían nada menos que a Vallecas.

Sirve de hilo conductor al guión el nacimiento del primer vástago de Manolo y Dolores (Julia Caba Alba) después de veinte años de matrimonio sin descendencia, la pérdida del niño, objeto de un cambio involuntario durante el bautizo, y la búsqueda de la criatura lleva a Manolo, al novio de su hija y al limpiabotas del quiosco de Cibeles (Ángel de Andrés) a conocer distintos ambientes. Algún apunte especilamente negro por cuenta de un violinista alcohólico (Antonio Riquelme), queda compensado con creces por el ternurismo de unas situaciones y la comicidad de otras. La bonhomía de casi todos los personajes favorece una solidaridad interclasista, tutelada en todo momento por la iglesia -una de las productoras de la cinta es Ariel, ligada al Opus Dei- a pesar de que el bueno de don Andrés (José Isbert) tenga tanta fe en la religión que predica como en las quinielas. La estructura circular del relato se corresponde así con el inmovilismo que, a la chita callando, postula.

El rodaje en exteriores naturales resulta hoy uno de sus principales alicientes.

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