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Nunca pasa nada (1963) contada por: Dqvlapeli Blog

Sobre la película

Nunca pasa nada

ESPAÑA, 1963
IDIOMAS: Español | 97 min. | Blanco / Negro | 2,35:1 Scope

DIRECCIÓN: Juan Antonio Bardem
PRODUCCIÓN: Cesáreo González-Suevia Films (España)
INTÉRPRETES: Corinne Marchand, Antonio Casas, Jean-Pierre Cassel, Julia Gutiérrez Caba, Pilar Gómez Ferrer, Alfonso Goda, José Franco, Rafael Bardem, Matilde Muñoz Sampedro, María Luisa Ponte, Tota Alba, Ana María Ventura, Josefina Serratosa, Carmen Sánchez, Asunción de Sander, María Vico
GUIÓN: Juan Antonio Bardem
FOTOGRAFÍA: Juan Julio Baena
MÚSICA: Georges Delerue

SINOPSIS:

La estancia de una artista de una compañía de variedades en una pequeña ciudad de provincias altera la vida de la comunidad.

GÉNERO: Drama

Coproducción hispano-francesa.


CONTADA POR:
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Nunca pasa nada / Une femme est passée (1963)

Por Dqvlapeli Blog - De qué va ... - 12/10/2021

Nunca pasa nada / Une femme est passée (Juan Antonio Bardem, 1963)

Jacqueline (Corinne Marchand), vedette de la compañía de revista de don Jerónimo (José Franco), se ve obligada a quedarse temporalmente en un vetusto pueblo castellano debido a un ataque de apendicitis. La atiende don Enrique (Antonio Casas), el médico local. El círculo de amistades de Julia (Julia Gutiérrez Caba), su mujer, se reduce a las beatas locales. Completa el cuadro Juan (Jean-Pierre Cassel), que da clases particulares de francés a Enriquito, el hijo del matrimonio.

Abrumado por una vida matrimonial y profesional frustrante, Enrique ve en Jacqueline el último tren para salir de la abulia y la retiene con la excusa de la convalecencia. Pero igualmente fracasadas han resultado las ilusiones de Julia, que de soltera incluso soñó con ser actriz. Y las de Juan, reducido a dar clases a una partida de mocosos que terminarán convirtiéndose en gentes como sus padres.

Julia, Enrique, Juan… son víctimas de este enclaustramiento físico y emocional que les impide expresar libremente cualquier sentimiento. Bardem aprovecha su primera incursión en la pantalla ancha –con las lentes anamórficas francesas Dyaliscope, gracias a la coproducción- para retratar a los personajes en su entorno, reforzando esta estrategia mediante el empleo sistemático del plano-secuencia. El otro logro de orden técnico -habitualmente silenciado y harto insólito en el cine español de la época- es la utilización del sonido directo en las escenas en las queJean-Pierre Cassel no está doblado.

Si bien el cuadro de la hipocresía y el chismorreo provincianos remiten evidentemente a Calle Mayor (Juan Antonio Bardem, 1956), Medina del Zarzal, con su yugo y sus flechas a la entrada es sinécdoque de una España sojuzgada por el emblema y en la que, en efecto, "nunca pasa nada". Aparte de Juan, el único que habla francés en el pueblo es un viejo republicano que cruzó los Pirineos en 1939 y terminó en un campo de concentración custodiado por senegaleses. Eso es lo que recuerda de Francia y el nombre de algún político ultraderechista de la época que Jacqueline no conoce.

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