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Bochorno (1963) contada por: DQVlapeli

Sobre la película

Bochorno

ESPAÑA, 1963
IDIOMAS: Español | 112 min. | Color | 1,66:1 Panorámico

DIRECCIÓN: Juan de Orduña
PRODUCCIÓN: Producciones Orduña Films (España)
INTÉRPRETES: María Mahor, José Moreno, Paula Martel, Roberto Camardiel, Gina Romand, Rafael Durán, Antonio Durán, Elena María Tejeiro, Soledad Miranda, Diana Lorys, Antonio Casas, Antonio Prieto, Lina Yegros, Armando Calvo
GUIÓN: Manuel tamayo, Juan de Orduña
ARGUMENTO: de la novela de Ángel María de Lera
FOTOGRAFÍA: Manuel Merino
MÚSICA: José Buenagu

SINOPSIS:

Miguel acaba brillantemente la carrera de Derecho, pero su padre se ha metido en problemas económicos y un socio se aprovecha del joven para meterlo en un negocio sucio. Miguel mantiene un casto noviazgo con Cristina que peligra por el bochorno veraniego.

GÉNERO: Drama



CONTADA POR:
DQVlapeli
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Bochorno (1963)

Por Dqvlapeli Blog - De qué va ... - 29/04/2015

Bochorno (Juan de Orduña, 1963)

Una panorámica nos traslada de la Moncloa de la arquitectura monumental del Ministerio del Aire y el arco de triunfo a la Ciudad Universitaria. Al compás de este movimiento la voz del propio Juan de Orduña nos propone acercarnos a la juventud española, ajena a las mixtificaciones de la literatura y el cine extranjeros que presentan a este sector de la población como un colectivo “airado y furioso”.
blog Bochorno
Película de tesis, por tanto, basada en una novela de Ángel María de Lera, en la que lleva el protagonismo de un reparto coral la pareja formada por Cristina (María Mahor) y Miguel (José Moreno). Él acaba de sacar un sobresaliente en Derecho y un compañero de su padre (Rafael Durán) se aprovechará de la situación, proporcionando una leve trama policiaca a una película que, a golpe de twist, madison y canción melódica, retrata la frustración sexual de toda una generación educada en la represión. Miguel y Cristina conseguirán resistir la tentación pero Manolo (Antonio Durán) y Luz (Paula Martel) ceden a la pasión con consecuencias funestas.

Los primerísimos planos de rostros agónicos con que Orduña intenta retratar el deseo insatisfecho se prolongan en un festín masoquista afín a la querencia del director por el melodrama. También el metafórico chaparrón final, que acaba con el agobiante calor y limpia el ánimo de ambas parejas, fortalecidas por la prueba a la que se han visto sometidas.

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