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<br />
En tiempos de agitación política y proclamas del Cinema Novo, Domingos de Oliveira filma una película de exordio que es una celebración del amor, de las playas cariocas y de la belleza de su ex-mujer, la actriz Leila Diniz.<br />
<img src="http://www.conoceralautor.es/ficheros/images/13193.jpg" alt="blog Tôdas as mulheres do mundo" title="blog Tôdas as mulheres do mundo" border="0" width="300px" /><br />
Según confesión propia, es el deseo de recuperarla, o al menos de retenerla, lo que le impulsa a escribir y dirigir <i>Tôdas as mulheres do mundo</i> casi en trance, atiborrado de alcohol y fármacos. La inconsciencia no puede funcionar mejor. Rodada en su propio apartamento y en casas de amigos con un presupuesto exiguo, la cinta bate records de taquilla en los primeros meses de 1967.<br />
<br />
Paulo (Paulo José) se encuentra a su amigo Edu (Flávio Migliaccio) al que no ve hace tiempo y le cuenta lo que ha sido de su vida desde que conoció a Maria Alice (Leila Diniz) en una fiesta. Desde el primer momento sintió que en ella se resumían "todas las mujeres del mundo" y que, por tanto, su carrera de tenoria irredimible habñia tocado a su fin. En un primer momento, Paulo decide renunciar al resto del género femenino. Pero su pasado está al acecho, tentándole.<br />
<br />
Oliveira escudriña con la cámara el cuerpo femenino. Busca las respuestas a las preguntas que le atormentan a flor de piel, consciente de que el resto siempre resultará imprenetrable.<br />
<br />
Las contradicciones del protagonista decantan lo que podría haber sido la tragedia de una obsesión hacia la comedia. Eso no quita para que luego cite a Luis Buñuel, a Richard Lester o a François Truffaut. O sea, la modernidad como batidora.<br />
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