Todos los colores de la oscuridad / Tutti i colori del buio (1972)

Todos los colores de la oscuridad / Tutti i colori del buio (Sergio Martino, 1972)

La Cooperativa Cinematográfica Astro estaba constituida por el productor Ricardo Sanz García, el operador Miguel F. Mila, el realizador Pedro Lazaga y el escritor y guionista Rafael García Serrano. Aunque la mayor parte de su filmografía se insciribe en las coproducciones del western mediterráneo  -Sergio Martino dirige Arizona vuelve / Arizona si scatenò... e li fece fuori tutti (1970)- incursiona en dos ocasiones en el giallo atípico: Todos los colores de la oscuridad y Una libelula para cada muerto (León Klimovsky, 1974), Y decimos que la primera es atípica porque no se centra en los asesinatos salvajes de mujeres, sino en las pesadillas de una joven londinense, Jane (Edwige Fenech), traumatizada por el asesinato de su madre cuando ella era una niña. Su prometido (George Hilton) se niega a que acuda al psiquiatra (Jorge Rigaud); por lo que, cuando el asesino de sus sueños (Ivan Rassimov) empieza a aparecer también constantemente en el mundo real, Jane acepta la propuesta de una vecina (Marina Malfatti) y decide acudir a las reuniones de una secta satánica, de modo que pesadillas, visiones fantásticas y realidad terminan confundiéndose.

Toda la cinta se articula a través de la mirada aterrorizada de Jane. Sergio Martino nos pide que nos entreguemos a ella incondicionalmente. Quien no entre en el juego verá la película como un ejercio de manierismo artificioso y gratuito, quien lo haga puede encontrar en ella un estilizado relato terrorífico inspirado –qué duda cabe- en Rosemary’s Baby (La semilla del diablo, Roman Polanski, 1968).